Le chanteur sans nom (La BD du Mercredi)

Titre: Le chanteur sans nom
Scénariste: Arnaud le Gouëfflec
Dessinateur: Olivier Balez
Editeur: Glénat
Date de publication: Janvier 2011

 

 

Roland Avilles était le Chanteur sans nom, un chanteur de cabaret des années 30, ami de Piaf et Aznavour, star de l’époque, mais complètement oublié aujourd’hui. Dans cette biographie mise en scène, son fantôme est rappelé dans le présent lorsqu’un jeune homme découvre par hasard ses effets personnels dans la maison de retraite où il était mort des années auparavant. Intrigué, le jeune homme décide de retrouver toutes les personnes concernées par ces objets, ces photos, ces lettres, pour leur rendre. Et ainsi, en apprendre plus sur ce mystérieux chanteur masqué et anonyme.

Étonnantebiographie, tellement aventureuse, que j’ai vérifié avant d’écrire cette chronique, la réalité de l’existence de Roland Avilles. Il existe bel et bien, ce qui lui confère une vie assez étonnante, qu’il fallait en effet mettre par écrit d’une manière ou d’une autre. Je comprends parfaitement l’intérêt du scénariste pour ce personnage charmeur, menteur, voleur, lâche, et qui pourtant ne laissa que de bons souvenirs à ceux qui l’avaient connu. Un escroc avec un charme fou, un flambeur qui brûlait la vie par les deux bouts. Une figure, en somme. La construction du récit est très intéressante. Il y a d’abord ce témoin qu’est le jeune homme, représentant le scénariste, mais qui jamais ne s’exprime. Un peu comme s’il était la personnification du narrateur omniscient. Il est là, guide le récit, mais ne rentre presque pas dedans. Et puis il y a cette idée d’impliquer le fantôme de Roland, moyen pour le scénariste de lui donner un peu la parole aussi, alors que son procès est tout de même plutôt à charge (procès global, comme celui proposé dans le récit). Moyen de le justifier, ou au contraire de le faire assumer. Arnaud le Gouëfflec a choisi son camp, a choisi une ligne pour Roland, qui se défend avec justesse, et juste ce qu’il faut de mauvaise foi pour qu’il n’y ait rien de honteux à cela. Cette façon de procéder vient considérablement enrichir la très classique biographie et lui donne une saveur vraiment particulière.
Olivier Balez, le dessinateur, convient très bien à l’époque décrite. En fait, je lui trouve une certaine communauté d’esprit avec l’américain Darwyn Cooke, habitué des bd se passant dans les années 50. Ils ont en commun une certaine simplicité du trait, qui va à l’essentiel, qui va à l’expression. Cooke serait juste un peu plus anguleux que Balez. Il fait aussi un excellent travail en collaboration avec le scénariste sur les ambiances. Par la couleur, en modifiant aussi son trait, il dématérialise le monde des fantômes, symbolise un trait d’humour… On sent les efforts de recherche de la part du dessinateur, qui n’a pas du se reposer sur ses lauriers, et contribue lui aussi à la particularité (positive) de cette biographie.

Je ne pensais pas que je me laisserai embarquer ainsi par cet album. On en ressort en fredonnant des chansons anciennes, et avec une certaine sympathie pour Roland Avilles. Même mort, c’est encore ce qu’il laisse derrière lui. Arnaud le Gouëfflec l’a donc bien cerné.

17/20